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这个--我就不喜欢
浏览: 发布日期:2019-02-11

  还有一个小问题:为什么那些十分有个性,令人眼前一亮的好字 往往不和任何一本字帖上的一样呢?他们是怎么练出来的?

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  展开全部我的建议--先别急着写练--去找书--找这样地---全国硬笔书法大展作品集 --当然也不限于这一届的--看看全国的写得好的看看就知道了---有写的精彩的--,市面上的字帖,几乎都是为学生准备的--规矩,实用 好学的-是大众化的字,受众面广--字帖的销量自然大,这个--我就不喜欢,好的,喜欢你这样的--有个性有想法--有见地,再,就字练字不是上策,多读好书--修心,自然你的字就会有不同于其他人的外形和内在,话说,字如其人 文如其人,

  要看你的 说的大些啊,别吓到你---,看你的天赋 悟性 才情 方法 眼界 胸怀 做事的专注度 投入的时间 意志力

  好吧就这些吧,更多追问追答追问为什么我在练字的时候可以和字帖上写得很像很像,但一到了写作业和平时写字时就变了样,看不出怎么好来呢?追答这个--是个有意识和无意识的-问题,或者说还没学到家--没有学为己用--,学到的东西--成为你的意识的一个自觉的或不自觉的部分--就好办了--自觉的不自觉的--就会在自然的流露--这才为学到家了--

  临帖--有样板参照--自然写得像,写作业--关注点在作业上了--,其实还是个练得少,练得多了,并去应用在实际的生活中--自然而然的--只要一动笔写字--出手就有样--那才是真的改变了呀,善学--不是要写的像谁而是自己的--既好看耐看也有不同于他人的特征---这个就成了---,正手,正心---后再随心所欲---

  多练吧,当然不是仅仅多练的问题,“道而下”和“道而上”得问题,字--练字是个“问道”“悟道”的过程,不能仅仅关注与字儿写得好上面的,这样终难超越---

  我见过一个人写的字 特别有刚气 在没有格的纸上写的字很大 可是根本就不同于任何一本字帖 怎么看也不像是练帖练出来的追答你真可爱,其实硬笔--这个--很难说是书法艺术--,硬笔关键的是--就是个结构问题,结构问题解决了--字就好看了,就仅有的勉强说得笔法--还是在毛笔的笔法的基础上,借鉴而来的,就其韵味--唉,不可同日而语,没有可比性。硬笔练是一方面,而其中包含了很多的天性的成分,仅仅靠练也还是不行的--要修心,要提高自己的审美能力。

  字如其人,你人有个性了,字自然就有个性啦,但不能因为要字有个性,人故意要变得“格色”,格色--你懂吧,就是变得怪诞--只是不可取得--

  其实硬笔真的没有太多的要说的,不过百年的历史,也没有什么艺术可言,就是为了书写方便的,--这方面也没有理论作为支撑的--没有理论--能叫艺术吗?

  庞中华:学魏碑出身,硬笔字习气太重,十分死板,速度又慢,不宜学。评分70

  司马彦:楷书写的是印刷体,行书路子野,咸俗不可耐,丑不忍视,观之作呕三日。评分不及格,给个30分吧。

  田英章:毛笔楷书师欧阳询,功力深厚,形成田氏欧体,只是写得过于拘谨,硬笔楷书也是田欧,还不错,行书尚可。毛笔楷书评分90,硬笔楷书85,硬笔行书78-80

  王正良:与骆恒光、任平同属浙派,但功力不如二人,名不副实,硬笔行书评分70-80

  罗一农:非著名硬笔书家,第四届全国硬笔书法大赛特等奖得主,其获奖之作的品位很高,惜神龙见首不见尾,作品难得一见。评分:92

  曾伟子:洞口籍书法家,中书协会员,楷、行、隶俱工,尤擅行书,行书功力深厚,硬笔书极佳而不为大众所知,网上仅有毛笔书。总体评分96,硬笔书评分98

  李炯峰:隆回籍书法家,中书协会员,天分极高,品位极高,擅长行、利来国际最老牌的。草,硬笔亦佳,网上作品很多,包括硬笔,但不适合初学者,总体评分96,毛笔行、草评分98,硬笔书评分95

  张秀:女书家,有大令(王献之)风,但硬笔楷书太硬,不足师法。硬笔楷书评分:70

  

  贺东祥:湖南籍书法家,硬笔楷书佳,硬笔行书一般,毛笔书反而更好。硬笔楷书评分85,硬笔行书65,毛笔楷书90,毛笔行书85

  刘惠浦:(魏晋书风)楷书尚可,行书难看,硬笔楷书评分70-80,硬笔行书评分50

  不要凑热闹,外行看热闹,内行看门道。对流行书家的作品要谨慎,初学者缺乏鉴别力(包括曾经的流行书家,尽管他们可能风靡一时,如庞中华、司马彦等,这些人的作品看看就可以,不值得一学)的。要学就要跟着大家学,当然,真正的大家不一定为世俗所熟知。最好跟书法史上的大师学,如王羲之、米芾、赵孟頫等,这些大师的作品是经过了上千年历史和广大书法人的检验的。当然,他们传世的都是毛笔字碑帖。