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硬笔书法入门教程(共76PPT)
浏览: 发布日期:2019-10-13

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  福建省文史研究馆馆长黄树清在首发式上,做了热情洋溢的讲话,他说:《萧冰草书字帖》的面世是萧冰馆员的一大喜事,是书法界的一大幸事,也是省文史研究馆的一大盛事。萧冰先生是省开明画院副院长、省教育厅美育教育工作专家,是集音乐、文学、书法、摄影于一身且成就卓著的艺术家。萧冰先生尝言:一横一竖总关情,一撇一捺也有意。这本字帖孕育于坎坷岁月,诞生在太平盛世,凝聚了他对艺术矢志不渝的追求、感悟、融合与成就,成为了继古代《智永草书字帖》、《孙过庭草书字帖》、近现代《于右任草书字帖》之后,当代具有重要意义的又一本草书法帖,既是真实的人生写照,也是不熄的思想烛光,更是悠远的时代回响。

  硬笔书法入门教程 书法是书写的法度,是一门艺术。俗话说:“字如其人”,“字是人的衣钵”,“一手好字就等于把人的身价提高10 倍”,一手好字会令他人羡慕。书写端庄、规范的人,他一定具有相对强的观察力,对比力、审美力,做事会相对认真细致。 教师能写出一手好字,直接影响和熏陶他的学生,让学生敬仰。 字写不好的原因 ( (1 )缺乏“明师”指导。 ( (2 )认为遥不可及,已经定了型,定了势。 ( (3 )缺乏自信心和恒心。 ( (4 )缺乏耐性。(急于求成) 心、眼、手三合一 ●心: 真正了解、做到胸有成竹。 ●眼: 观察审视、注重笔画...

  硬笔书法入门教程 书法是书写的法度,是一门艺术。俗话说:“字如其人”,“字是人的衣钵”,“一手好字就等于把人的身价提高10 倍”,一手好字会令他人羡慕。书写端庄、规范的人,他一定具有相对强的观察力,对比力、审美力,做事会相对认真细致。 教师能写出一手好字,直接影响和熏陶他的学生,让学生敬仰。 字写不好的原因 ( (1 )缺乏“明师”指导。 ( (2 )认为遥不可及,已经定了型,定了势。 ( (3 )缺乏自信心和恒心。 ( (4 )缺乏耐性。(急于求成) 心、眼、手三合一 ●心: 真正了解、做到胸有成竹。 ●眼: 观察审视、注重笔画定位。 ●手: 操作技巧。 ▲ 书法与写字的不同点是: 书法:简单说就是写字的技法,书是书写;法是方法、技法、法则,也就是书写艺术,包括笔法、结构、章法、神韵等内容。 写字:随意把字圈画出来。 写好规范汉字所具备的要点 1、规范双姿: (1)坐姿:头正、肩平、腰直、足安、两手成八字形。 做到两个一:一尺、一拳. (2)握姿:四点一线(手指与笔杆接触的位置)、一寸(笔尖离手指捋笔的距离)。 2、作业纸尽量摆放在右胳膊垂直对正。 3、注重指尖用力、关节自如伸缩。 4、笔法技巧运用。 按入笔(慢 ) 提运笔(快慢自如,抑扬有度) 顿运笔(稍慢),有力,注意轻回。 收收笔(出锋)有力。(快) 回收笔(回锋稍慢) 入笔 运笔 收笔 点按 提(顿)收(回) 慢 缓 快(缓) 5、点入法:注重驻笔。 基本方法:点、横、竖、撇、捺、提、折、钩入笔法(加图解) ▲指的是藏锋入笔或逆锋入笔、驻笔。 ▲而有些短横画则直接采用露锋入笔。 (不驻笔) 6、指力在笔画中的运用。(加图解) 1 1 .临帖 临帖是学习书法的最根本的方法。古往今来,没有一个书法家是不经临习而成功的,没有一个字写得好的人是不经过临帖的。只有临帖,取法唐楷、晋行、汉隶、秦篆等传统的东西,才会有所获。 正确的学书之路 2 2 .专一 学书首先应师承一家,建立根据地,然后再发展。这就有一个选帖的问题,选帖的标准:①好帖; ②喜欢。选定帖后专心致志,认真临习,坚持不懈,直至形同神似。这个时期检验你学习得怎样,首先看临得像不像,再看笔法笔意。 3 3 .博采众长 当对一本帖或一家书体临习达到形同神似之后,就要广涉其他好帖,取其营养加以吸收消化,融会贯通。 4 4 .字外功夫 练字的同时经常要多读书,多掌握方方面面的知识,加强自身修养。总之一句话,加强字外功夫的训练。 在此基础上,逐步形成自己的风格,便自成一家。 综上所述,我们可以把正确的学书之路概括为: 明确了正确的学书之路之后,我们还要掌握科学的学习方法,有了科学的学习方法,就可得到较好的学习效果。 1 1 .临帖和摹帖 这既是正确学书之路的开端,又是正确学书方法中的根本点,必须坚信不疑,坚定不移。 科学的学书方法 摹帖和临帖各有优点,效果各异。姜夔 《 续书谱 》 中说:“临书易失古人位置,而多得古人笔意,摹书易得古人位置,而多失古人笔意,临书易进,摹书易忘。”其中的“笔意”即指笔法、笔势及线条意趣。 “临”的方法就是看着字帖,照着写。只要仔细地临,容易掌握笔法笔意。从而把范本的精髓学到手。 “摹”的方法,就是用薄纸蒙在帖上,直接地描画。所以字形基本上不会走样,多摹几遍,有利于把握结构。但摹书看不清笔法,“易失笔意”,虽然间架不错.但没有笔法,字就僵化。所以,初学者可以临摹并用,相互补充 第二,先点画,后结构,再章法。 书法是线条的艺术,也就是以基本点画为基础的艺术。基本点画不好,整字或整篇的艺术性就无从谈起。由于钢笔尖性硬,在线条变化上相对简单得多,故钢笔书法学习在结构上花的时间多,而在用笔、点画上相对较少。但这并不是说点画用笔不重要,相反,它是钢笔书法的基本功,只有在点画书写的基本功扎实之后,才可能去把握结构。在结构上有了一定的基础后,整幅字的章法就容易把握了。 2 2 .每天定量 事实证明,任何事情都有一个由量变到质变的过程,练字也一样,写得太少,练习量跟不上,就谈不上进步;当然盲目机械地多写,疲倦了效果也不好。一定的量才能达到的一定的效果,较佳的量才能达到较佳的效果。 3 3 .循序渐进 学习书法,在勤学苦练的基础上,还应该懂得它是一个循序渐进的过程: 第一,先正楷,后行草。苏轼说:“真生行,行生草。真如立,行如行,草如走。”就是说楷、行、草书三者如同人的立、走、跑,如果人连站都不能站,怎么能走和跑呢?如果没有楷书基础,直接写行书、草书,就会疏于法度,流于轻滑飘浮。行书、草书是楷书的流、便、疏、散,学好楷书之后,加强用笔的流动呼应,行草就容易上手。等到楷法熟练,再写行草时.便可悟到两者相通之处,可相辅相成,互相促进,相得益彰。 硬笔楷书 楷书是汉字的主要书体。楷,是楷模,就是标准字体。硬笔楷书具有以下几个特点: 一 一 、 讲究用笔 硬笔楷书的笔画有提顿 、 藏露 、 方圆 、 快慢等用笔方法 。 不同的用笔方法产生不同的形态 、 质感的线条 , 不同的线条需要不同的用笔方法去体现 。 硬笔楷书字形较小 , 线条粗细变化不大 , 如果书写时用笔稍不注意 , 笔画就达不到要求 , 笔画就会出现软弱无力 、 僵硬死板等毛病 。 因此 , 必须经过严格训练才能掌握用笔方法。 。 二、笔画分明 硬笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚,工整规范,干净利落,不能潦草、粘连。但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系,使笔画达到:既起收有序、笔笔分明、坚实有力,又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。 。 三、结构方整 硬笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。虽然也有形态上的参差变化,但从总体上看仍是整齐工整的。 练习楷书,应从笔画和结构两方面下功夫。练习笔画,主要解决用笔方法问题,目的是生产合格的“零件”;练习结构,主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题,目的是学会结构方法,掌握结构规律,从而达到将字写端正、整齐、美观的要求。 硬笔楷书笔画书写要领 : 笔画书写好与坏,直接影响到字的结构效果。硬笔楷书的笔画书写的要求,主要可概括为三个字,这就是“ 写、挺、准 ”。 写: 书写笔画时,是写,还是平拖平划,笔画表现出的效果是不同的。见下图 : 挺: 就是要将笔画写得挺拔、刚劲、有力。体现笔画“挺”有两个主要因素:一是带有横或竖的笔画要平、要直,笔画不能上下或左右颤抖,做到直如线。二是带有“弧”或“弯”的笔画不能出现折弯,应圆转自如,做到弯如弓。见下图 : 准: 就是每写一个笔画之前要看准下笔的位置,这主要指在临摹字帖过程中,一要看准字帖上字的笔画在格子中间的位置;二要看准笔画的形态,同一种笔画在不同字的结构当中或在同一个字的不同部位有长、短、横势、竖势、斜势等不同的表现形态,应看准、写准;三要看准笔画的粗细,是重下笔还是轻下笔,收笔是顿笔还是出尖,要看准、写准。做到位置准确、长短适宜、粗细恰当。见下图 : 硬笔楷书笔画的特点与写法 横 竖 撇 捺 横 竖 撇 捺 横 竖 撇 捺 横 竖 撇 捺 点 提 竖钩 弧弯钩 点 : : 有右点、左点、竖点和长点之分。右点,轻下笔,由轻到重向右下行笔,稍按后即收笔,不能重描,一次成画。写点关键要有行笔过程,万不可笔尖一着纸就收笔。 33 34 提: 提画写法是,下笔较重,由重到轻向右上行笔,收笔要出尖。提画在不同的字中角度和长短略有不同。书写时应该注意区别。如图: 35 竖钩 : 下笔写竖.到起钩处,稍停向左上钩出,出尖收笔,钩的尖角约为45 度,出钩的部分要短一些。如图: 36 弧弯钩 :下笔稍轻,由轻到重向右下弧弯行笔,到起钩处略顿笔向左上钩出,收笔要出尖。书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线 戈钩 卧钩 竖弯 竖弯钩 戈钩 : : 下笔稍重,向右下弧直行笔,到起钩处向上钩出,收笔要出尖。写戈钩关键是要呆持一定的弧度,大直、太弯都会影响整个字的美感。如图: 38 卧钩 :下笔稍轻,先向有下( 笔画由轻到重) ,再圆转向右水平方向行笔,到起钩处向左上钩出,钩要出尖,但不宜过大。如图: 39 竖弯 :下笔写短竖,再圆转向右水平方向写短横,收笔稍重。如图 : 40 竖弯钩 :在竖弯的基础上,收笔时向上方钩出,笔画比竖弯要长一些。如图 : 41 竖提 :下笔写竖,到适当处略顿笔向右上写斜提,一笔写成,提的收笔处出尖。如图 : 42 横钩 :下笔向右写横,行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。注意钩不宜太大,要把力量送到笔尖。如图: 43 横折 :下笔从左到右写横,到折处稍顿笔再折笔向下写竖。注意横要平,竖要直,折要一笔写成,中间不可间断。折处不能写成“尖角”,也不能顿笔过大,形成“两个角”。如图: 44 横折钩 :下笔写短横,略顿笔后折向下,有时稍稍向左倾斜一点,到起钩处略顿笔后向左上方钩出,一笔写成。如图: 45 横撇 撇折 撇点 横折弯钩 横撇 下笔写短横,略顿笔后向左下写撇。 注意横要稍向右上斜一点,撇要出尖,一笔写成。如图: 46 撇折 下笔写短撇,个出尖顿笔后折向右上写提,注意折处要顿笔,收笔要出尖。如图: 47 撇点 下笔写撇,不出尖顿笔后折向有下写长点,收笔较重。注意上部撇和下部长点的角度要恰当。如图: 48 横折弯钩 下笔写横,顿笔折向下写竖,尔后圆转向右写横,到起钩处略顿笔向上钩出。注意弯处要圆转,下面的横要平,钩要小,要出尖。如图: 49 竖折 竖折折钩 横折提 横折折撇 竖折 下笔写竖( ( 有长、短之分) ) , 顿笔后向右写横,收笔较重。注意竖要直,横要平,一笔写成。如图: 50 竖折折钩 下笔写短竖,顿笔折向右写横,再顿笔折向左下写竖钩。注意竖钩既不能太直,也不能太斜,钩要小,要出尖。如图: 51 横折提 下笔写短横,顿笔折向下写竖,再顿笔向右上写斜提。注意提要短一些斜一些,要出尖。如图: 52 横折折撇 下笔写短横,略顿笔折向左下写短撇,不出尖,不要太长,再折向右写 小短横,最后折向下撇出,要出尖。如图: 53 横撇弯钩 横折折折钩 横折弯 竖折撇 横撇弯钩 下笔写短横,转折处略顿笔后写短撇,接着笔尖不离纸写小弯钩,钩的方向往左上。如图: 54 横折折折钩 下笔写短横,右边稍高些,略顿笔折向左下写短撇,不出尖,不要太长,再折向右写短横,再折向左下写弯钩。注意最后的弯钩要稍有弧度 如图: 55 横折弯 下笔写短横,略顿笔折向下写短竖,再圆转向右写短横,收笔较重。如图: 56 竖折撇 下笔写斜竖,略顿笔折向右写短横,再顿笔向左下撇出,要出尖。如图: 57 从上面基本笔画的书写方法可以看出,汉字笔画书写的运笔规律,一般是:横、竖、撇的起笔较重,点、捺的起笔较轻;转折处要略顿笔,稍重、稍慢;提和钩,开始要略顿笔、稍重,尔后逐渐转为轻快,收笔出尖;撇、捺出尖。所有笔画都是一笔写成,不能重描。这些笔画在组成汉字时,有的形状会略有变化,因此,在书写时,要注意多观察,把 笔画形状 写准确。 偏旁部首书写技巧 偏旁部首分解: 亻:撇竖长度差不多,用垂露竖,撇中落笔,竖笔。 彳:二撇在首撇中间入笔。 氵:二点偏左,提点与二点垂直,斜提出锋方向向着 第 一点。 忄:左点左点居平。 扌:短横、斜提向横尾出锋。 女:提不没超越撇。 木:稍左部长些,垂露竖,点不宜太高。 禾:用平撇。 犭:犭 注重稍平短撇和斜短撇。 饣:横钩不宜过宽。 弓:上紧下宽长。 了(孑):横钩短小,弯钩稍长,提穿过弯钩。 阝:横撇弯多级要一笔写成,竖在左必垂露,在左多用悬针。 礻(衤):竖要在点的正下方,点横不粘连,竖撇的交叉写点。 钅:第二笔短横在撇的三分之一处入笔,注 意横的间隔。 讠:点与折基本不偏,竖要直,提要斜。 阝:在右边略长些。 刂:平行,中线高低。 三撇旁:一、二撇稍短、三撇稍长,且稍右。 攵:横在撇的下端,第二撇写成竖撇。 斤:平撇竖撇明显,撇与横离远一点。 寸:注意横竖的交接。 宀:竖点,右稍比左多点。 穴:下边部分与上点对称分开。 草字头:两短竖均匀分布,略收底。 竹字头:短横和点大致相同。 雨:似宝盖头状。 人:头不必凸太多。 灬:距离均衡,中两点稍小。 罒:扁一些,注意竖的间隔。 厂、广、疒:撇要写在横的底部。 辶:第二笔画比较短小,平捺注重梯度,不要平坦,收笔,不翘钩。 字在格中的位置(布局合理)。不顶格, 不满格, 不偏格。约占整格的80% 。入笔前要构思,规划,首笔定位要准。 结构布局 (一)独体字结构: 1 、横平竖直,把握重心。 干、半、丰、平、年、韭 2 、撇捺伸展,保持平衡。 米、果、衣、来、朱、未 3 、横竖有序,梳密均衡。 且、县、线 、写好主笔,主次分明。 土、平、左、水、之、也 5 、笔画呼应,笔势连贯。 人、义、为、心、九、小 6 、字形自然,保持原形。 四、月、田、夕、飞、少 (二)合体字结构: 1 、左右结构 ( (1 )左右基本相等: 领、故、斜、颜、放、解 ( (2 )左窄右宽: 使、把、泼、悦、钢、待 ( (3 )左宽右窄: 到、刘、剧、都、郊、教 ( (4 )左长右短: 知、社、红、杜、拉、粒 ( (5 )左短右长: 听、晚、观、破、端、蚂 ( (6 )左紧右松: 从、www.ag88.com,双、林、竹、朋、弱 2 、左中右结构: ( (1 )三部分基本相等。 脚、掷、撕、瑚、粥、谢 ( (2 )左中窄,右边宽 淋、滩、储、猴、倾、附 ( (3 )左右宽,中间窄。 衍、狱、鞭、辨、辩、班 ( (4 )左边窄中右宽。 湖、游、溅、渐、凝、做 3 、上下结构。 ( (1 )上下基本相等。 委、男、尘、音、思、忘 (2) 上高下矮。 热、然、怎、恳、盆、墨 (3) 上矮下高。 芳、答、宇、穿、票、署 (4) 上窄下宽。 见、弄、臭、县、导、盖 (5) 上宽下窄。 京、食、贫、资、窄、育 (6) 上紧下松。 吕、昌、多、炎、哥 4 、上中下结构。 ( (1 )上中下基本相等: 急、怠、意、草、累、雾 ( (2 )上下矮、中间高。 燕、蒸、黑、蓄、寒、察 ( (3 )上下大,中间小。 奔、窝、带、常、萝、冀 ( (4 )上中矮、下边高。 等、桌、荣、寄、蔑、帚 5 、半包围结构。 ( (1 )左上包右下: 原、度、庆、屋、房、病 ( (2 )左下包右上: 建、这、赵、翅、题、翘 ( (3 )右上包左下: 习、司、句、旬、勾、勺 ( (4 )左包右: 区、巨、匠、匹、匪、医 ( (5 )上包下: 同、周、网、风、闭、间 ( (6 )下包上: 凶、山、画、幽、齿、函 ( (7 )全包围: 回、田、四、目、园、国 6 、合体字布势。 ( (1 )疏与密: 笔画少:仪、令、议、冬、从 笔画多:繁、蠢、整、戴、耀、疆 ( (2 ) 高与宽: ▲笔画纵向:上下结构 如:泉、墨、暑、喜、善、慧 ▲笔画横向,左右、左中右结构 如:锄、批、哮、微、腿、锻 ▲向与背: 相向:合理伸展,有空则伸,无空则缩 如:切、妙、欲、路、洛、臻 相背:相互照应,气势连贯,做到背而不离 如:肥、狠、犯、施 七、章法 大小匀称、排列得体,注意定位 天 地 玄 黄 宇 宙 洪 荒 日 月 盈 昃 辰 宿 列 张 寒 来 暑 往 秋 收 冬 藏 闰 余 成 岁 律 吕 调 阳 云 腾 致 雨 露 结 为 霜 金 生 丽 水 章 章 法 大小匀称,排列得体,注意定位。 关于粉笔用笔技巧 注意用笔特征。在运笔的同时适度转动笔嘴,用最尖出接触板面,保持笔画的均匀。 行书技法 行书要在楷书基础上过度,行书与楷书是立正与行走之分,所谓万变不离宗,行书强调的是笔画的连带。将楷书的落笔逆锋、收笔回锋、顿笔转折驻笔回钩等笔法化成露锋、放锋、顺折、圆转,书写起来自然、便捷、洒脱。(书写时允许改变运笔的顺序) 关于软笔(毛笔)书法 1 、握笔:四指捏笔法。按( 拇指) 、压(食指)、勾(中指)、顶(无名指)、抵(尾指)。 2 、用笔要领: ▲入笔: ( (1 )露是顺锋入笔和收笔 ( (2 )藏露 藏是逆锋入笔。逆锋入笔:欲左先右、欲右先左、欲上先下、欲下先上、欲横先竖。。 ▲运笔: 提按 线条粗细变化 快慢 速度变化 顿挫 回旋处停按 收放 制动手法收束线条 收笔 出锋收笔 回锋收笔 如用笔技巧不掌握或书写过于随意,会出现不规范的笔画,如:钉头、鼠尾、鹤膝、折木等败笔。

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