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名家也就罢了...一般的教师要是教你教的多了.
浏览: 发布日期:2019-10-20

  可是因为学业问题,后来断断续续就停笔了,再拿起笔以后,一下子像回到了小孩水平!

  我反思了一下,没有练是主要原因,但我以前学的时候老师从来没让我自己创过,都是让我临摹,导致我太过注重笔感,从来没总结过字的大致结构。

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  展开全部书法学习都是想通的,学习隶书与学习其他字体方法是相同的,不外乎多看,多写,多练,多反思。

  临摹是学习书法最基本的方法,不但初学书法要临摹,就是有了一定的基础之后还需要临摹。学楷书需要临摹,学篆、隶、行、草各体书仍需要临摹。书法家的一生都是在临摹中渡过的,在临摹中学习,在临摹中思考,在临摹中创造。

  摹帖,就是用薄纸蒙在字帖上面,然后笔随影走,按照显露出来的字迹写,又叫“仿影”或拓写。摹还有一种方法叫“描红”,即在印有双钩红线的字上去填写。

  摹帖的方法:第一步先描红。即从一本帖中选出清楚、完整的字,用透明而不透墨的薄纸,如打字纸、有光纸、描图纸等蒙在帖上,依着字的轮廓,用极细的线条钩成空心字,这叫“双钩”。然后把钩好的字作为描红本,用红墨水填写,再用蓝墨水填写,最后用墨汁填写,这样写不但能加深记忆,而且节约纸张。

  摹帖应注意笔随帖走,切勿失形,要看准笔画的来龙去脉,揣摩它的笔法和结构形态。摹帖要带有“写”意,将笔画一笔写成,饱满而精到,切勿依葫芦画瓢地填描涂抹。

  临帖,即在摹帖的基础上,对帖字的用笔、结字规律有了基本认识之后,对着帖写。临帖有对临、格临和背临三种方法。

  格临,即用透明纸打好格子(田字格、米字格、九宫格等)照式临写。主要用以掌握帖字的结构部位。

  背临,即把帖收起,凭记忆默写帖中的字,不但求其形,更要求其神。背临之后可以集字为联或集字成篇,然后进入创作阶段。

  摹帖笔随影走,古人怎样写,我们就怎样写,大小、长短、宽窄、粗细、方圆、斜正等都必须按帖字的要求去写,有一定的规范和约束。摹帖的特点在于易学到古人的结构位置,但由于规范太死,反而失去了古人的笔意,用笔死板而不灵活,让人感到放不开,受不了;临帖或对临,或背临,或意临,加入许多书者自己的个性特点,所以易得古人的笔意,而易失古人的结构位置。写来自由随意,追求个性,却得之甚少。

  所以在临摹中必须临摹结合,先摹后临,既得古人的用笔方法,又得古人的结构规律。练习时可以采用先摹后临,再反过来摹,摹完再临。或者采用“双钩”的方法来研习结构规律。摹临穿插,取长补短,效果极好。临摹中要多看、多思、多琢磨,然后下笔。下笔要准,先形似,后神似,以求形神兼备。临摹后要反复对照检查,总结经验教训,在否定中提高,在教训中成熟。

  临摹是学习书法最基本、最有效的方法。临摹就是继承,就是向古人学习,学习前人优秀碑帖中的美的用笔、美的结字、美的章法、美的韵味和气势等。但临摹还有一个入帖与出帖的关键问题。不入帖,写不进去,或写出来不象,是无法与古人对话,无法学到古人书法妙处的。但不出帖,即进去又出不来,太象古人,简直成了古人的书奴,一点自己的个性都没有,这样写,最终也形不成自己的书风特点。

  关于入帖和出帖,清人姚孟起说得好:入帖时“不可有我在,有我便俗”;出帖时“不可无我在,无我便杂。”“不可有我在”说的是要专心一意地临习古人法帖,把握帖字的精神面貌,要“一字一笔须从古帖中来”,不入帖便无本;“不可无我”说的是要在临像的基础上,吸取其它碑帖的长处,融会贯通,结合自己的艺术素养和创造才能,逐渐形成自己的风格面貌,有个性,有创造,并逐步走向自由创作的新境界。

  帖不仅要临,重要的还在读,学书善悟,即从读帖中领悟,有些古人优秀的法帖,不一定去临,只要认真阅读,反复体味,悟出其中的法度和韵味,便会自然而然地化入自己的书法创作之中。

  阅读碑帖,并不是出声朗读碑帖的文字内容。所谓读帖,这是书法的专门用语,即书法家在临摹碑帖之前,或在平常工作的间隙,翻阅碑帖和泛览墨迹,也就是仔细分析、研究、琢磨碑帖中每一个字的笔画、结构和整幅作品的章法、气势及韵味,边看边记,时常会情不自禁地用手指画起来,心追手摹,激动不已。

  古人读帖非常认真。曹操不但是有名的政治家、军事家,而且是有名的诗人、书法家,陕西汉中博物馆就有传为他书写的“滚雪”隶书碑刻。相传他喜欢梁鹄的书法,便把梁鹄的字挂在帐中,一有空就读,连行军打仗也不放弃读帖。相传三国魏时的大书法家钟繇“坐则画地,卧则画被”,学书非常刻苦,特别注意阅读和默写名帖。唐代书法家欧阳询一次在行路中,发现晋代书法家索靖写的碑,辗转赏读,站得两腿发酸,干脆坐下来读。这样连续了三天才依依不舍地离开。

  读帖犹同古人对话,交朋友,达到思想和感情上的共鸣。读帖从一点一画入手,仔细研究和琢磨古人用笔、结字、章法及气势、韵味之妙处。通过阅读,眼观神会,潜移默化,以加深理解,锻炼视觉记忆,丰富、积蓄和提高艺术鉴赏能力。帖临一本,书观百家。读帖不仅限于一两本,古今许多书法家的实践经验证明,读帖胜于临帖。有些碑帖,我们不一定临,但可以阅读,深刻领会古人书法作品中的三味,积少成多,逐渐地吸收消化,才能奔汇腕底,充实于纸面,自然会手随眼高,眼使手灵。入于眼,融于心,出于手,心手相应,收到事半功倍之效。

  书法是世界上文字表现的艺术形式,包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯书法和英文书法等。其中“中国书法”,是中国汉字特有的一种传统艺术。从广义讲,书法是指文字符号的书写法则。换言之,书法是指按照文字特点及其涵义,以其书体笔法、结构和章法书写,使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术,被誉为:无言的诗,无行的舞;无图的画,无声的乐。

  展开全部一、练习基本的楷书,主要练间架和结构,记住千万别练技法,用毛笔练最好,树枝在地上画也可;

  以上三点需要好的记忆力,用笔时基本用中峰就可以,想象你手中的笔是个小木棒就可以了,时间为三个月,每日30分钟。

  四、平时没事多看几个样本:《石门颂》/王献之/张旭草书/黄庭坚/康有为/吴昌硕/王镛。还有很多大家,我只列出书法史上的关键的人物,傅山的作品的实验性可仔细研究下,对理解书法的整体意义是个样本。试图去理解王镛的集大成者的意义。

  五、看毕加索、马蒂斯、米罗、蒙克等西方现代主义作品中书法性较强的作品,观察西方现代主义的表现力。

  六、书法理论的书,读邱振中的就可以了,比较全面客观,并有现代主义思想,可惜无法更进一步。尝试去不停的思考书法的本体意义

  1、练习楷书的时候最重要的是要意识到自己是在一个方框里画线(无论正方还是长方),但不要用带格的纸,最好用走水较好的手工毛边,25元100张左右吧(北京地区中国美术馆对面有卖)

  2、练习草书的时候最重要的是要意识到自己在画不规则的各种圆弧线、练习大篆的时候最重要的是要意识到自己是在摆积木(记住不是垒积木),每一笔是一个宽度厚度差不多的小木棍(长短根据字的结构来决定)

  勤学多练!逐风而行 回答采纳率:16.7% 2008-11-06 12:40 您已经评价过!好:0 您已经评价过!不好:0 书法练习指南 一:历代书法名人名语 历代书法名人在书法艺术上有一定的造诣,他们提供的经典名语为初学书法者提供了入门的捷径,更有权威性。这些名句言简意赅,值得细细品位。 1:孙过庭: 初学分布,但求平正。 2:项穆: 书有三戒;初学分布,戒不均继知规矩,戒不活与滞;终能纯熟,戒狂怪与俗。 3:王羲之: (1)字之形势不宜上阔下狭,如此则重轻不相称也。分间布白,远近宜均,上下得所,自然平稳。 (2)分均点画,远近相须,播布研精,调和笔墨;锋纤往来,疏密相附。 (3)二字合为一体,重不宜长,单不宜小,复不宜大,密胜乎疏,短胜乎长。 4:颜真卿: 欲书先预想字形,布置令其平稳,或意外生体,令有异势,是之谓巧。 5:欧阳询: 初学之士,先立大体,横直安置,对待布白,务求其均齐。 6:蒋和: 布白有三;字中这布白,逐字之布白行间之布白。初学分布,皆须停匀;既知停匀则求变化,斜正疏密错落其间。 7:陈绎: 疏处捺满,密处提飞;平处捺满,险处提飞;捺满则肥,提飞则瘦。 8:项穆: 人之于书,得心应手,千形万状不过曰中和。曰肥。曰瘦而已。若书宜长短合度,轻重协衡,阴阳得宜,刚柔互济,犹世之论相者不肥不瘦。不长不短为端美也。 9:张怀瑾: 偃仰向背;谓两字并为一字,须求点画上下偃仰有离合之势。 10:卫夫人: 点画如高峰坠石,磕磕然实如崩也;横画如千里阵云,隐隐然其实有形;竖画如万岁枯藤; 撇画如陆断犀象;捺画如崩浪雷奔;斜勾如百钧弩发;横折如劲弩筋节;每为一字,各象其形,斯造妙矣,书道毕矣。 二:怎样练书法 书法是一门艺术,要练好书法要注意以下几点: (一) 树立正确的学书思想: 字无百日功,书法的练习需要的是刻苦勤练的精神,要临池准备,持之以恒。不可 中途懈怠。 (二) 选择适用的书写工具: 文房四宝是练习书法应准备好的工具。要选择恰当的使用,所谓工欲善其事,必先利 其器。如果选择不合适,将影响练习的效率和进程。 (三) 从大楷起步,逐步进笔: 练习书法,应选择合适的方法,应从简单的大楷练起,逐步进笔,不可好高务远,欲速则 不达。要大好书法练习的基础。 (四) 碑帖的选择 碑帖的选择是练好书法的关键,师傅领进门,修行靠个人有一个好的师傅,加上自己的 勤学苦练,才可以逐步练好书法,成为书法大师。 三:临摹字帖的方法 1:选择合适的字帖 临摹字帖是学习书法的必由之路,也是行之有效的好办法。 临摹的字帖有两种,一种是毛笔字帖,一种是钢笔字帖。学习钢笔书法,应临摹钢笔字帖,临摹毛笔字帖的效果也很好。因为毛笔字帖大都具有较高的艺术性,除了其点画精到、粗细分明、来龙去脉交待清楚外,还具有结构漂亮、章法完美的优点,有利于初学者学习。另外,毛笔字帖品种丰富,风格多样,也便于选择使用。只是毛笔字帖的线条比较粗壮,而钢笔笔迹比较尖细,所以临摹时应去其血肉,取其筋骨。 2:临摹字帖的方法 (1)挑选字帖。挑选一本自己比较喜爱的、点画比较工整的、结体比较匀称的字帖来临摹。如果是毛笔字帖的话,则应挑选字体小一点的字帖,这样可省去缩小的工夫。 (2)先摹后临、临摹结合 在习字时,要先摹后临、临摹结合。 所谓摹,就是把字帖放在比较透明的习字纸下,用钢笔照着字帖上的字一点一画地描红。要求钢笔的笔迹不要越出毛笔字外,都写在字帖上字的点画中间。这样,久而久之,就容易学到字帖上字的结构。 所谓临,就是把字帖放在习字纸旁;照着帖上的字依样画葫芦。要求点画写得象,有轻重节奏和粗细的变化。这样,久而久之,就容易学到字帖上字的笔意。由于临书比摹书难,因此要先摹后临,由于临和摹是两种相辅相成的学字手段,因此要临摹结合,循序渐进。 (3)仔细读贴。再者,临摹前要仔细读帖。对帖上的字,其点画怎样书写,结构怎样安排,章法怎样布置,都要仔细琢磨并从中找出规律,这样就容易写得有兴趣,也容易写得象,写得好。临摹时,不能贪多贪快,每天坚持一、二小时,反复地临摹几个字,这样才会有真正的收获。对难写的字,更要知难而上,多临摹,多比较。 (4)背、核、用 除了临摹外,还要会背、核、用。背,就是不看帖,背着帖写,做到不看帖也能把帖上的字写出来,力求形神毕肖;核,就是将背写的字与帖上的字进行核对。看有否差错,要善于发现自己的不足,从而改正缺点; 用,就是实践,把学了的东西,用到实际生活中去,在实践中来巩固和提高所学的东西。 (5)博采众家之长。在已临摹好了一种字帖后,还应博采众长地再临一些其它字帖。

  展开全部你老师的字能见到些功底了,只是临摹的有两点刻意。第一,隶书字形偏扁,横长竖短,这是隶书最基本的一个特点,也是现在人最容易区分书体的方法之一。因为隶书当初是写于竹简,为了节省空间,演变出来的,而张迁碑由于布局的需要,书者长其形而不失其韵,你的老师临碑却以形似为第一要义,这过于刻意,也有失隶书风采;第二,临摹碑帖者,都会故意运笔造成石斧穿凿,年长风化的碑帖感,与一般纸帛上的字体相区别,甚至有人认为下笔如碑感的人才是真行家,其他人是外行,我觉得不是,因为碑帖感也不是古人的书法造诣,完全是载体的问题,这样的刻意完全没必要,你的老师写的字收笔就过于刻意,下笔却又不管这些了...导致字体失衡...对于你的话,练书法其实和跟谁没什么关系,书法不是教出来的,多观帖、临帖、比较、感悟、自然会有所成就的...

  更多追问追答追问谢谢你的回答。但我是要学创,就是不看字帖自己写,会不会需要老师来把把关呢?

  追答不看字帖自己写是什么意思?书法只要入了门,无论你是多么厉害的书法家,写得多么好,也不可能不看字帖...不仅要看...还要尽可能的多看...你既然以前学过,知道怎么写,那么老师对你用处不大了...你有自己对书法的个人体会最好,没有体会也会有感觉...这些就是每个人独特的笔意...其中有精华也有糟粕,你以后要做的只是观帖,在看别人的字的时候慢慢地将糟粕去除,将精华提炼,使得日渐精纯,这便是精益求精...习字切忌不可怀着创造性的心理去练...你只要多参考不同流派字体,集百家大成,自然可以创出独特的字体...但是闭门造车没听说过...唐伯虎世称“书画双绝”...可是一辈子书法也没能脱开赵孟頫,绘画也没能脱开仇英...就造诣来说,比起那俩人还是清新有余,深邃不足...所以说,习字无捷径可言...要一步一个脚印...追问不好意思,我没表达好。我的意思是说,给我一个字,我要会用张迁碑的风格写,而不是去翻字帖找出来临。

  你的意思我明白了,你的隶书既然从刚开始学就是张迁碑的风格...如果你坚持以此来打基础...那么自然你以后写的隶书都会有张迁碑的风格在里面...就算你以后帖观摩的多了,糅合百家之长,也还是会有张迁碑的影子的...至于你说的想下笔就写出隶书...而不需要临摹...这个应该说练多了自然会记住的...或者哪怕你有意识的记忆这字形和笔法也可以...开始时候就像默写...而且你试一下就会发现...你记住一个字...默写一遍...再对照字帖...会从差别中发现很多没有注意到的细节...久而久之...你的观察会十分敏锐和细致...而再当你运笔成书的时候...你会有种仿佛潜意识的感觉,那就是你的手仿佛一杆称一样,每写一笔的力道有多大,能写出什么感觉来都有一种了然于胸的感觉...这时候你对笔力的把握就可以说入了门了...写出的字也是脱胎换骨,仿佛筋强骨健的感觉...至于你说需要老师来指正么,我觉得没什么必要...因为...第一,你已经学过...怎么用毛笔写字你是知道的...那就埋头苦练就行了...第二,老师有自己的风格,名家也就罢了...一般的教师要是教你教的多了...把你带上了不入流的路子可就难改了...第三,何必专门请老师啊,可以参加些毛笔协会什么的,有大把高人你可以请教,那样受益更多...也可以让你真正踏入这行...总之,书法靠天分,更靠努力...还是多练最重要...其他的其实没那么重要...

  展开全部一、您老师的书法里面却是有张迁碑的影子,但有所发挥。二、您的情况和我一样,也是撂笔很多年。不怕,终归练过,只要坚持,过不多久就会找回感觉。

  四、临帖要用心,注意间架结构和韵味。不要对自己要求太高,只要用心,又有一定基础,不久就会有成效。